写意天下(求推荐好看的小说)
资讯
2024-08-30
38
1. 写意天下,求推荐好看的小说?
穿越类
《芙殤》
《月沉吟》
《墨女賦》
《醉玲瓏》
《蔓蔓青蘿》
《梨渦淺淺》
《誓不為妃》
《此心無垠》
《笑傾三國》
《夢醒時分》
《秀麗江山》
《琉璃般若花》
《清空朗朗笑嫣然》
《跨越千年來愛你》
《若愛衹是擦肩而過》
《一曲歌尽笑紅塵》
《尋找前世之旅》
《薄荷荼蘼梨花白》
《不負如來不負卿》
PS,個人認為看古代的小說,還是用繁體字打出來好些!
很有味道!
以上都是個人認為很好看的穿越古代小說!
供你參考~
强推《墨女賦》从江湖到宫廷,女主步步为营,但处处暗藏杀机,且看女主怎么见招拆招,置之死地而后生的!
都市现言类(中长篇)
中长篇
《温暖的弦》安宁
《绝代风华之代黎篇》
《水北天南》安宁
《吹不散眉弯》安宁
《末路相逢》晴空蓝兮
《良辰讵可待》晴空蓝兮
《瞎子,原来我很爱你》木浮生
《良言写意》木浮生
《微微一笑很倾城》顾漫
《何以笙箫默》顾漫
《衫衫来吃》顾漫
《你是我学生又怎么样》田反
《何所冬暖》顾西爵
《人生若只初相见》梅子黄时雨
《向莎翁致敬》陆观澜
《两小有猜》坐化菩提
《大约是爱》李李翔
《大爱晚成》金陵雪
《鱼在金融海啸中》人海中
《这莫远,这莫近》青衫落拓
《被遗忘的时光》青衫落拓
《何须执手问年华》明月别枝
《当糟糠遇见黑色会》瞬间倾城
《原来你还在这里》辛夷坞
《许我向你看》辛夷坞
以上都是我自己看过,认为最好的!555555中间虐啊,泪奔!不过结局都是好的!
相信能感动我,也一定能感动你!让我们在书中来一次心灵的碰撞吧
★文案★单向强制 作者:洛夜
简单地来说,这是一个由单向强制发展为双向恋爱的故事。
补充要素:兄弟恋,强硬攻+傲气受
用当事人双方的行为表达就是——
柏烽炀:我要你就是要你你不要我也没关系只要被我要就好。
柏少御:所以你是变态!
★文案★莫离的爱情 作者:洛夜
沈毅梵是那种人
看中的一定会去争取,脸上带着微笑却早给你使了套子
一个词形容,那叫“蔫儿坏”
莫离是这种人
认定的一定会去完成,说话一针见血而被人敬而远之
一个词形容,这叫“毒舌”
当健气攻遇到别扭受
当腹黑攻遇到毒舌受
当gay遇到不怎么直的man……
★文案★致命诱惑 作者:洛夜
吸引和被吸引是同步调的过程……
引诱的同时也是被引诱的堕落……
如果是不相信爱情下的吸引,男人与男人的诱惑……会不会失控?
于是,美丽的事物都是诱惑的,诱惑的事物都是危险的……
那么,会不会致命?
★文案★意外沦陷 作者:洛夜
情理之外意料之中,裴家少爷看中了一个男人……
尽管对方恶趣味十足外兼职业不大正经且难以启齿,但是还是心心念念地想要捞摸到手吃干抹净。
——从里到外再从身体到灵魂还是难以餍足……
当相遇源于算计,却以沦陷作为了意外的结局——
这其实是一个从一见钟情到死缠硬打再到两情相悦的故事,
从求而不得到求之不满再到得偿所愿的狗血之路。
《主子》
作者:风弄类别:耽美小说-耽美其他
内容简介……
年轻的天朝皇帝在迎接契丹使者团的宫廷夜宴中偶然与契丹王子苍诺独处,竟被早有预谋的苍诺强占了身体。
突如其来的强悍和温柔,压迫着赤裸的胸膛,当被羞辱的愤怒和恨意无力地幻化为激烈的颤抖,他错愕地听见身上的男人在深情呼唤自己的名字。
「铮儿……」
「在我眼里,你不是朕,你是铮儿。我第一次见你的时候,你对着园中的花说着自己的名字。」
凤于九天
作者:风弄类别:耽美小说-耽美其他
内容简介……
祭师院的势力遭铲除之后,东凡国权力结构产生遽变,为能率先掌握大局,鹿丹与凤鸣立下协定。
为了能在东凡国取得立足之地避免人身安危,凤鸣答应鹿丹的请求,与掌管东凡军权的军家设下赌局,摇摆在东凡两大势力之间。
正当他为西雷的状况暗自此神伤之时,却收到容恬传来的秘密讯息。
“兵不刃血以豆胜”
希望有你感兴趣的!
声明:以上都是好书,推荐的人多也不奇怪,但是以上也是本人亲自整理出来的,包括顺序,推荐用语绝对原创,请勿大面积复制转载!要人尊重,必先自重之!
酸草莓的甜蜜
2. 有哪些好看的古风文案?
1、陌上花开,可缓缓归矣。
2、我与春风携过客,你携秋水揽星河。
3、温山软水、繁星万千、不及你眉眼半分。
4、被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常 。
5、你说,三生三世,十里桃花,后来,满眼风沙,心底伤疤。 你说,执子之手,与子偕老,后来,孤独终老,各自安好。 你说,风花雪月,不及你笑,后来,玉垒浮云,褪色苍老。 你说,天大地大,有你是家,后来,颠沛流离,生死无话。
6、血染江山的画,怎敌你眉间一点朱砂,覆了天下也罢,始终不过一场繁华。
7、长街长,烟花繁,你挑灯回看,短亭短,红尘辗,我把萧再叹。
8、远赴人间惊鸿宴,一睹人间盛世颜。
9、茔茔蔓草,岁岁不老。风雨如晦,死生为谁。
10、缘聚缘散缘如水,背负万丈尘寰,只为一句,等待下一次相逢。
11、一场繁华一场梦 ,一场欢喜一场空。
12、杨州烟雨,花开二三。 温一盏花前酒,举杯相笑。弹指韶华,莫话匆忙。 梦里浮生足断肠。
13、情不敢至深,恐大梦一场。 卦不敢算尽,畏天道无常。
14、蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。
15、风习袅袅,盈水展千华,飞檐亭角清铃响。犹记当初,你回眸莞尔,一笑倾城百日香。
16、欲将心事付瑶琴,知音少,弦断有谁听?
17、一朝风雨,满地残红。湿了花香,几许悲凉,奈何世间无常。
18、月下凉城南风起,不知秋水尽涟漪。
19、易水潇潇,满座衣冠。千金买酒从来惯。人世关,意阑珊。万古尽在杯中欢。一揽清风明月观。胜,须尽欢。败,须尽欢。
20、冷香萦遍红桥梦,梦觉城笳。月上桃花,雨歇春寒燕子家。 箜篌别后谁能鼓,肠断天涯。暗损韶华,一缕茶烟透碧纱。
21、写意东风事,笔迟句稍顿,忽觉语罢寄无人。
22、心微动奈何情己远,物也非,人也非,事事非,往日不可追。
23、积石如玉,列松如翠。郎艳独绝,世无其二。
24、相忘谁先忘,倾国是故国。泠泠不肯弹,蹁跹影惊鸿。
25、我宁可我们不曾相濡以沫,我但愿我们从来就相忘于江湖。
26、天不老,情难绝。心似双丝网,中有千千结。
27、听弦断,断那三千痴缠。坠花湮,湮没一朝风涟。花若怜,落在谁的指尖。
28、少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中,江阔云低,断雁叫西风。 而今听雨僧庐下,鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前,点滴到天明。
29、愿风裁尽尘中沙,与君咫尺共天涯。
30、夜深月浅人寂寥,殇不过;最是难忘,红颜逝,自留一杯清酒醉
31、流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。 如今,爱过的人都烟消云散,笙积尘灰香残断。
32、多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!
33、人生如梦,聚散分离, 朝如春花幕凋零,几许相聚, 几许分离,缘来缘去岂随心。 青丝白发转眼间,漠然回首,几许沧桑在心头。
34、如花美眷,似水流年,回得了过去,回不了当初。
35、人道海水深,不抵相思半。海水尚有涯,相思渺无畔。
36、世人皆唱桃之夭夭 , 见你才知灼灼其华。
37、终有弱水替沧海 , 在无相思寄巫山。
38、看那天地日月,恒静无言;青山长河,世代绵延;就像在我心中,你从未离去,也从未改变。
39、若教眼底无离恨,不信人间有白头。
40、陌城,陌路,陌生人,一城相思,两段年轮,三秋不见,葬了红尘。
41、问君能有几多愁,恰似一江春水向东流!
42、回忆若可远久,淡念亦能存温,我辜负三千岁月,只为留你半阙芳痕。
43、花谢花飞花满天,红消香断有谁怜。
44、史书翻过这一夜记忆封存,鸳鸯锦绘下这一段孤独浮生,一世长安的誓言谁还在等,谁太认真。
45、静水流深,沧笙踏歌;三生阴晴圆缺,一朝悲欢离合。
46、可惜明年花更好,知与谁同。
47、入不言兮出不辞, 乘回风兮载云旗。 悲莫悲兮生别离, 乐莫乐兮新相知。
48、为你,我愿化成一座做石桥,经受五百年的风吹雨打,只求你从桥上走过,等你的一眼回眸。
49、月字成缺,站的孤独的夜空下,醉酒长啸,泪语问苍天,这尘世间,还有多少人的梦里不曾花落?
50、染火枫林,琼壶歌月,长歌倚楼。岁岁年年,花前月下,一尊芳酒。水落红莲,唯闻玉磬,但此情依旧。
3. 书法篆隶楷行草五体有怎样的相互关系?
篆书
始于秦代。字体略长,笔画圆匀,富于图案美。
篆字分为大篆、小篆两种。
1. 大篆
中国先秦伏羲氏时期,就产生了文字。陶器上刻划的符号和描绘物象的图画就具有文字的雏型,随后在漫长的发展中,产生的象形(图画)文字。
殷商时代的"甲骨文",书法细劲挺直,笔画无顿挫轻重。
商周时代的"金文"或"钟鼎文"。书法圆转浑厚,字形变化丰富,参差不一。
春秋战国时代的石鼓文。笔划雄强而凝重,结体略呈方形,风格典丽峻奇。
上述的甲骨、金文、石鼓文,秦代称之为大篆。
2. 小篆
秦始皇统一中国之后由丞相李斯整理,简化统一字体,后人称之为"小篆"。小篆字体略长而整齐笔划圆匀秀美。
隶书
始于秦朝,成熟并通行于汉魏时代。字体宽扁,左右舒展,平衡对称,整齐均匀。
隶书是在篆书基础上,为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化,又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画,便于书写。
隶书的发展
秦始皇时期,由于小篆书写速度较慢,就产生了隶书。
隶书基本是由篆书演化来的,主要将篆书圆转的笔划改为方折,书写速度更快,在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。
汉朝仍使用隶书,并产生了众多的风格,之后进过魏晋时期的较长沉寂,到了清代重新受到了重视,并在汉隶的基础上有了很大的创新。
隶书的代表作品主要有:汉《张迁碑》、《曹全碑》、《礼器碑》、《史晨前后碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》等。
草书
起源于汉初,成熟于东晋。写意性发挥到极致,变化丰富,奔放跃动。
草书:为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。
草书的特点是结构简省、笔划连绵。“大草”与“小草”相对称,大草纯用草法,难以辨认,张旭、怀素善此,其字一笔而成,偶有不连,而血脉不断。
草书分为章草、今草、狂草。
1. 章草的代表作有吴皇象《急就章》、《文武将队帖》、晋索靖《月仪帖》
草书是早于楷书的书体,隶书对章草的影响大些,字体具隶书形式,字字区别,不相纠连;所以又把章草称为草写的隶书。
2. 今草起于东汉末期,风格多样,笔势秀丽,今草的代表作很多,最有名的有,晋王羲之《十七帖》、唐朝孙过庭《书谱》等。
今草是从章草繁衍而来的。汉代张芝对创立今草起了很大作用,被称为“草圣”。“今草”之名,是晋代为了和章草相区别起的名。
3. 狂草最有名的有唐朝张旭《古诗四帖》、唐朝怀素《自叙帖》
狂草字的写法和今草是一样的,不同的是写得狂放,连带、省略更多,最能体现书者狂放的性情。
史称“颠张醉素”,是讲张旭、怀素常在醉酒后,笔飞墨舞,其狂草线条流走飞动,结体险绝,谋篇奇特,尤如夏云变幻莫测,痛快淋漓。
行书
开始盛行于晋代。兼有楷书和草书的长处,既工整清晰,又飞洒 活泼。
介于楷书、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草,也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。
行楷如:东晋王羲之《兰亭序》、唐李邕《麓山寺碑》、宋黄庭坚《松风阁诗》、宋米芾《苕溪诗卷》、元赵孟頫 《洛神赋》、明文征明《醉翁亭记》等。
行草如:晋王献之《鸭头丸帖》、《中秋帖》、唐颜真卿《祭侄稿帖》,行书碑帖众多。
楷书
形成于东汉。字体方正,规矩严整。
楷书又称正书,或称真书。其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名。始于东汉。
东晋以後,南北分裂,书法亦分为南北两派。北派书体,带著汉隶的遗型,笔法古拙劲正,而风格质朴方严,长于榜书,这就是所说的魏碑。南派书法,多疏放妍妙,长于尺牍。
唐代的楷书,书体成熟,书家辈出,唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权,其楷书作品均为后世所重,奉为习字的模范。
楷书又分为小楷、大楷。
小楷:顾名思义,是楷书之小者,创始于三国魏时的锺繇。
小楷字帖甚多,传世的墨拓中,要以晋唐小楷的声名最为显赫。其中通常包括了魏时锺繇的《宣示帖》《荐季直表》,东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等。
大楷:一般情况下,人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷。根据历代书法家积累的经验,学习书法应先写大楷,作基本练习。
唐朝将楷书规范化,唐楷法度严谨,结字端庄。端庄并非横平竖直的呆板,细心的欣赏者可以看到书者微妙而又协调的变化。如欧阳询《九成宫醴泉铭》潜藏丰富的内涵。
隶书基本是由篆书演化来的,主要将篆书圆转的笔划改为方折,书写速度更快,在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。
草书:为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。当时通用的是“草隶”,即潦草的隶书,后来逐渐发展,形成一种具有艺术价值的“章草”。汉未,张芝变革“章草”为“今草”,字的体势一笔而成。唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕,字形变化繁多的“ 狂草”。草书的特点是结构简省、笔划连绵。“大草”与“小草”相对称,大草纯用草法,难以辨认,张旭、怀素善此,其字一笔而成,偶有不连,而血脉不断。
行书
介于楷书、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草,也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。
行书大约是在东汉末年产生的,行书是介于今草和楷书之间的一种字体,可以说是楷书的草化或草书的楷化。代表作最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》,前人以“龙跳天门,虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀,赞誉为“天下第一行书”。唐颜真卿所书《祭侄稿》,写得劲挺奔放,古人评之为“天下第二行书”。行书中带有楷书或接近于楷书的称为“行楷”,带有草书或接近草书的则称为“行草”。
楷书又称正书,或称真书。其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名。始于东汉。楷书的名家很多,如“欧体”(欧阳询)、“虞体”(虞世南)、“颜体”(颜真卿)、“柳体”(柳公权)、“赵体”(赵孟頫)等。
宋宣和书谱:“汉初有王次仲者,始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。
4. 红尘客栈的歌词是什么?
天涯 的尽头是风沙 红尘 的故事叫牵挂 封刀隐没在寻常人家 东篱下 闲云 野鹤 古刹快马 在江湖里厮杀无非 是名跟利放不下心中有江山的人 岂能快意潇洒我只求与你共 华发剑出鞘 恩怨了 谁笑我只求今朝 拥你入 怀抱红尘客栈风似刀 骤雨落 宿命敲任武林谁领风骚我却 只为你 折腰过荒村野桥 寻世外 古道 远离人间尘嚣 柳絮飘 执子之手逍遥 檐下 窗棂斜映枝桠 与你 席地对座饮茶我以工笔画 将你牢牢的记下提笔 不为风雅灯下 叹红颜近晚霞我说缘份 一如参禅不说话你泪如梨花 洒满了纸上的天下爱恨如写意 山水画剑出鞘 恩怨了 谁笑我只求今朝 拥你入 怀抱红尘客栈风似刀 骤雨落 宿命敲任武林谁领风骚 我却 只为你 折腰过荒村野桥 寻世外 古道远离人间尘嚣 柳絮飘 执子之手逍遥任武林谁领风骚我却 只为你 折腰你回眸多娇 我泪中 带笑酒招旗风中萧萧 剑出鞘 恩怨了
5. 有没有唯美的古风句子与图片?
句子没有,图片到是有几个
这些图片在头条上也是找的到的,因为本人真的很喜欢上头条,还有几张cos,也是在头条上找得到的
6. 书法的味道在哪里?
书法的味道和饭菜的味道是不同,也是相同的。不同在于原材料手法,相同在于人文基础,气韵传承。
书法是线条艺术,是以笔墨的韵味来表达人文的一种形式。人们欣赏一件优秀的书法作品时,无疑会得到美的享受,美的陶醉。书法与其他如文学、音乐、绘画相比,显得更为抽象,更难捉摸,但也更具有“味道”,这种书法的味道就是——气韵生动、形意合一、点线结合、虚实相生、笔墨交融,集中地体现了中国传统的美学思想,因而书法欣赏的过程也可以如品尝佳肴一样,从色香味形,从选料、火候,刀法等不同层面来欣赏书法:
一、气韵生动中国传统艺术,尤其是书法艺术的最高境界是气韵生动,要达到气韵生动的表现,就必须要"骨法用笔",也就是说要写出有弹性、有力度的线条。
原始社会时期,人类在陶器上刻划的符号,已经具备了文字的雏形,线条也已经具备了书法的意味,天真朴拙。商周时代的甲骨文绝大多数都是以刀代笔刻画出来的作品,线条以方直线为主,劲挺明快。青铜铭文是先做成泥范,然后以铜浇铸而成,称为金文。金文拓本书法线条遒劲朴厚,结体天真烂漫。先秦的书作虽然力能扛鼎,但都系工具刻画而成,线条还缺乏生动的表现。秦汉以下毛笔作为书写工具普遍被采用。
毛笔是用狼毫等兽毛制成,具备“尖、圆、齐、健”的特点,书写得法,能产生刚健、遒婉、秀逸、凝重、流丽的非常生动的表现。而且书法作品多采用墨汁书写,色泽鲜亮而又沉着,干湿浓淡的丰富变化又会产生生动的墨韵,使书法线条的表现更加传神。
所以,如何用笔用墨就成为书法家终身追求把握的基本功和审美的关键。古代书法家总结出一整套用笔、用墨的原则和方法。比如,执笔要以意念带肩,肩带肘,腕竖掌平,五指齐力,力注笔尖。这样,写出的线条才能达到有力而不浮滑。书写笔画要藏头护尾,逆入平出,中锋用笔等等。这样,笔画才能达到匀实遒劲而不妄生圭角,产生诸如“柴担”、“蜂腰”、“鹤膝”等病笔。用墨要浓而不滞,清而不弱,水墨相渗,达到墨分五色的生动表现。好的书法作品都灌注了作者“精、气、神”,体现出气韵生动的高超的艺术境界。
二、形意合一汉字以象形和会意为造字的基础,每个单独的字都是古人创造的写意的造型艺术作品。例如,“德”字表示“道德、品德”的意思。在金文里分别由象形的“心”和“目”组在一起形成的会意字,从“目”上的直线表示视线,这个字以造型的方式喻示了词义,德不是外在于人的行为规范,而是心的道德自觉,由心灵的窗户眼睛里流露出来的正直的目光中可感受到的品质。这样,书法家在书写这个字时,就会感受到写意绘画的美感享受,把这种绘画感受造型和书法造型感受结合起来就是完整的形意结合的书法感受。
三、结构之美汉字是以点线来造型的,线与线之间所界定的就是面。点线面构成的书法结构美是书法形式美的重要方面。书法的结构美类似于建筑美感。古代书论里谈书法结体构字的文章很多。
隋代和尚智果的《心成颂》,唐代欧阳„的《结字三十六法》,明代李淳的《大字结构八十四法》等等。其中,以欧阳的《结字三十六法》影响最大。他按楷书字型的类别特征规定了书写平正的合理的原则,如"避就"(避密就疏),“相让”(合体字的相互搭配),“朝揖”(偏旁与主体的关系)等等。但是书法的结体原则规范不了书法的实践,古代书法家在创作中,有法而又无法,展示了千姿百态的书法的结构美。
四、笔墨交融书法是以线来造型的,而线本身抽象出来即具备了丰富的审美因素。线的提按顿挫,粗细徐疾,干湿浓淡,迂曲刚柔,体现了音乐的广阔的表现领域,其节奏、旋律把人引进了如痴如醉的优美的意境。
古人为了阐明笔划线条的美感,用了很多生动形象的比喻,如东晋女书法家卫夫人和唐代书法家欧阳,曾这样描述:“点”如“高山之坠石”,“横”如“千里之云阵”,“竖”如“万岁之枯藤”,“撇”如“陆断犀象”,“捺”如“崩浪雷奔”,“斜钩”如“劲松倒石”,“钩”如“劲驾筋节”,“卧钩”如“长空之初月”。书法家在写字时应心存意象,笔下才能出现表情丰富,笔墨生动的线条美来。
五、虚实相生章法是指书法作品整体的谋篇布局的结构法。首先有大的形成程式化的章法框架。书法作品尤其是草书作品的章法一般为开头加引手章组成的起手式,情感稳重充盈的前半程,笔墨自由驰骋、变化多端的后半程,然后是落款、钤印组成的结尾。这种起、承、转、合式的结构美,体现了中国传统美学的一般法则--即太极图式。
太极图就是首尾闭合的大的S线型。S 线是充盈着生命韵律的曲线,在自然界中不存在绝对的直线,一切有生命的事物都有曲线的表现形态,而一切最优美的事物都有S线型的表现形态。这样,S线的线型表现就是章法的实地美,而线包围的空白表现就是章法的虚地美。虚实相映、刚柔相济,造成了书法章法的变化万千、美不胜收的艺术效果。
书法是书写文字的艺术,虽然书法可以抽象地欣赏线条和结构美,但是对文字内容的把握,使我们的欣赏更为全面完整。大书法家都是具有高度诗文修养的文人学者,带法作品也就是杰出的文学作品。比如,王羲之的《兰亭序》既有“天下第一行书”的美誉,又是古代散文的经典作品,读其字、赏其文真是美不胜收。
书法的味道,其实不仅仅是色香味形,酸甜苦辣咸,还有书家的心血和气节。书法的味道只有书家才能自斟自饮,也只有书家才能观心对视。7. 如何正确的欣赏人体摄影作品和私房写真摄影作品?
中国摄影家/昌平:高明扬,回答问题,这个摄影吗与美术都是艺术,看你怎么去想,怎么去看,女人男人身体就这点东西,但是讲究的是不许&光身,裸露,对自己身体进行保护,都是有一个布遮住,就是一块布的事,画家大师画人体,是艺术,摄影家拍人体,是造型艺术,个人拍照是收藏,不许洗照片,不许多洗,怕卖获传播,老百姓拍人身就是图乐,一般人不好意思,看你怎么去对待了。
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以上都是我自己看过,认为最好的!555555中间虐啊,泪奔!不过结局都是好的!
相信能感动我,也一定能感动你!让我们在书中来一次心灵的碰撞吧
★文案★单向强制 作者:洛夜
简单地来说,这是一个由单向强制发展为双向恋爱的故事。
补充要素:兄弟恋,强硬攻+傲气受
用当事人双方的行为表达就是——
柏烽炀:我要你就是要你你不要我也没关系只要被我要就好。
柏少御:所以你是变态!
★文案★莫离的爱情 作者:洛夜
沈毅梵是那种人
看中的一定会去争取,脸上带着微笑却早给你使了套子
一个词形容,那叫“蔫儿坏”
莫离是这种人
认定的一定会去完成,说话一针见血而被人敬而远之
一个词形容,这叫“毒舌”
当健气攻遇到别扭受
当腹黑攻遇到毒舌受
当gay遇到不怎么直的man……
★文案★致命诱惑 作者:洛夜
吸引和被吸引是同步调的过程……
引诱的同时也是被引诱的堕落……
如果是不相信爱情下的吸引,男人与男人的诱惑……会不会失控?
于是,美丽的事物都是诱惑的,诱惑的事物都是危险的……
那么,会不会致命?
★文案★意外沦陷 作者:洛夜
情理之外意料之中,裴家少爷看中了一个男人……
尽管对方恶趣味十足外兼职业不大正经且难以启齿,但是还是心心念念地想要捞摸到手吃干抹净。
——从里到外再从身体到灵魂还是难以餍足……
当相遇源于算计,却以沦陷作为了意外的结局——
这其实是一个从一见钟情到死缠硬打再到两情相悦的故事,
从求而不得到求之不满再到得偿所愿的狗血之路。
《主子》
作者:风弄类别:耽美小说-耽美其他
内容简介……
年轻的天朝皇帝在迎接契丹使者团的宫廷夜宴中偶然与契丹王子苍诺独处,竟被早有预谋的苍诺强占了身体。
突如其来的强悍和温柔,压迫着赤裸的胸膛,当被羞辱的愤怒和恨意无力地幻化为激烈的颤抖,他错愕地听见身上的男人在深情呼唤自己的名字。
「铮儿……」
「在我眼里,你不是朕,你是铮儿。我第一次见你的时候,你对着园中的花说着自己的名字。」
凤于九天
作者:风弄类别:耽美小说-耽美其他
内容简介……
祭师院的势力遭铲除之后,东凡国权力结构产生遽变,为能率先掌握大局,鹿丹与凤鸣立下协定。
为了能在东凡国取得立足之地避免人身安危,凤鸣答应鹿丹的请求,与掌管东凡军权的军家设下赌局,摇摆在东凡两大势力之间。
正当他为西雷的状况暗自此神伤之时,却收到容恬传来的秘密讯息。
“兵不刃血以豆胜”
希望有你感兴趣的!
声明:以上都是好书,推荐的人多也不奇怪,但是以上也是本人亲自整理出来的,包括顺序,推荐用语绝对原创,请勿大面积复制转载!要人尊重,必先自重之!
酸草莓的甜蜜
2. 有哪些好看的古风文案?
1、陌上花开,可缓缓归矣。
2、我与春风携过客,你携秋水揽星河。
3、温山软水、繁星万千、不及你眉眼半分。
4、被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常 。
5、你说,三生三世,十里桃花,后来,满眼风沙,心底伤疤。 你说,执子之手,与子偕老,后来,孤独终老,各自安好。 你说,风花雪月,不及你笑,后来,玉垒浮云,褪色苍老。 你说,天大地大,有你是家,后来,颠沛流离,生死无话。
6、血染江山的画,怎敌你眉间一点朱砂,覆了天下也罢,始终不过一场繁华。
7、长街长,烟花繁,你挑灯回看,短亭短,红尘辗,我把萧再叹。
8、远赴人间惊鸿宴,一睹人间盛世颜。
9、茔茔蔓草,岁岁不老。风雨如晦,死生为谁。
10、缘聚缘散缘如水,背负万丈尘寰,只为一句,等待下一次相逢。
11、一场繁华一场梦 ,一场欢喜一场空。
12、杨州烟雨,花开二三。 温一盏花前酒,举杯相笑。弹指韶华,莫话匆忙。 梦里浮生足断肠。
13、情不敢至深,恐大梦一场。 卦不敢算尽,畏天道无常。
14、蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。
15、风习袅袅,盈水展千华,飞檐亭角清铃响。犹记当初,你回眸莞尔,一笑倾城百日香。
16、欲将心事付瑶琴,知音少,弦断有谁听?
17、一朝风雨,满地残红。湿了花香,几许悲凉,奈何世间无常。
18、月下凉城南风起,不知秋水尽涟漪。
19、易水潇潇,满座衣冠。千金买酒从来惯。人世关,意阑珊。万古尽在杯中欢。一揽清风明月观。胜,须尽欢。败,须尽欢。
20、冷香萦遍红桥梦,梦觉城笳。月上桃花,雨歇春寒燕子家。 箜篌别后谁能鼓,肠断天涯。暗损韶华,一缕茶烟透碧纱。
21、写意东风事,笔迟句稍顿,忽觉语罢寄无人。
22、心微动奈何情己远,物也非,人也非,事事非,往日不可追。
23、积石如玉,列松如翠。郎艳独绝,世无其二。
24、相忘谁先忘,倾国是故国。泠泠不肯弹,蹁跹影惊鸿。
25、我宁可我们不曾相濡以沫,我但愿我们从来就相忘于江湖。
26、天不老,情难绝。心似双丝网,中有千千结。
27、听弦断,断那三千痴缠。坠花湮,湮没一朝风涟。花若怜,落在谁的指尖。
28、少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中,江阔云低,断雁叫西风。 而今听雨僧庐下,鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前,点滴到天明。
29、愿风裁尽尘中沙,与君咫尺共天涯。
30、夜深月浅人寂寥,殇不过;最是难忘,红颜逝,自留一杯清酒醉
31、流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。 如今,爱过的人都烟消云散,笙积尘灰香残断。
32、多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!
33、人生如梦,聚散分离, 朝如春花幕凋零,几许相聚, 几许分离,缘来缘去岂随心。 青丝白发转眼间,漠然回首,几许沧桑在心头。
34、如花美眷,似水流年,回得了过去,回不了当初。
35、人道海水深,不抵相思半。海水尚有涯,相思渺无畔。
36、世人皆唱桃之夭夭 , 见你才知灼灼其华。
37、终有弱水替沧海 , 在无相思寄巫山。
38、看那天地日月,恒静无言;青山长河,世代绵延;就像在我心中,你从未离去,也从未改变。
39、若教眼底无离恨,不信人间有白头。
40、陌城,陌路,陌生人,一城相思,两段年轮,三秋不见,葬了红尘。
41、问君能有几多愁,恰似一江春水向东流!
42、回忆若可远久,淡念亦能存温,我辜负三千岁月,只为留你半阙芳痕。
43、花谢花飞花满天,红消香断有谁怜。
44、史书翻过这一夜记忆封存,鸳鸯锦绘下这一段孤独浮生,一世长安的誓言谁还在等,谁太认真。
45、静水流深,沧笙踏歌;三生阴晴圆缺,一朝悲欢离合。
46、可惜明年花更好,知与谁同。
47、入不言兮出不辞, 乘回风兮载云旗。 悲莫悲兮生别离, 乐莫乐兮新相知。
48、为你,我愿化成一座做石桥,经受五百年的风吹雨打,只求你从桥上走过,等你的一眼回眸。
49、月字成缺,站的孤独的夜空下,醉酒长啸,泪语问苍天,这尘世间,还有多少人的梦里不曾花落?
50、染火枫林,琼壶歌月,长歌倚楼。岁岁年年,花前月下,一尊芳酒。水落红莲,唯闻玉磬,但此情依旧。
3. 书法篆隶楷行草五体有怎样的相互关系?
篆书
始于秦代。字体略长,笔画圆匀,富于图案美。
篆字分为大篆、小篆两种。
1. 大篆
中国先秦伏羲氏时期,就产生了文字。陶器上刻划的符号和描绘物象的图画就具有文字的雏型,随后在漫长的发展中,产生的象形(图画)文字。
殷商时代的"甲骨文",书法细劲挺直,笔画无顿挫轻重。
商周时代的"金文"或"钟鼎文"。书法圆转浑厚,字形变化丰富,参差不一。
春秋战国时代的石鼓文。笔划雄强而凝重,结体略呈方形,风格典丽峻奇。
上述的甲骨、金文、石鼓文,秦代称之为大篆。
2. 小篆
秦始皇统一中国之后由丞相李斯整理,简化统一字体,后人称之为"小篆"。小篆字体略长而整齐笔划圆匀秀美。
隶书
始于秦朝,成熟并通行于汉魏时代。字体宽扁,左右舒展,平衡对称,整齐均匀。
隶书是在篆书基础上,为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化,又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画,便于书写。
隶书的发展
秦始皇时期,由于小篆书写速度较慢,就产生了隶书。
隶书基本是由篆书演化来的,主要将篆书圆转的笔划改为方折,书写速度更快,在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。
汉朝仍使用隶书,并产生了众多的风格,之后进过魏晋时期的较长沉寂,到了清代重新受到了重视,并在汉隶的基础上有了很大的创新。
隶书的代表作品主要有:汉《张迁碑》、《曹全碑》、《礼器碑》、《史晨前后碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》等。
草书
起源于汉初,成熟于东晋。写意性发挥到极致,变化丰富,奔放跃动。
草书:为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。
草书的特点是结构简省、笔划连绵。“大草”与“小草”相对称,大草纯用草法,难以辨认,张旭、怀素善此,其字一笔而成,偶有不连,而血脉不断。
草书分为章草、今草、狂草。
1. 章草的代表作有吴皇象《急就章》、《文武将队帖》、晋索靖《月仪帖》
草书是早于楷书的书体,隶书对章草的影响大些,字体具隶书形式,字字区别,不相纠连;所以又把章草称为草写的隶书。
2. 今草起于东汉末期,风格多样,笔势秀丽,今草的代表作很多,最有名的有,晋王羲之《十七帖》、唐朝孙过庭《书谱》等。
今草是从章草繁衍而来的。汉代张芝对创立今草起了很大作用,被称为“草圣”。“今草”之名,是晋代为了和章草相区别起的名。
3. 狂草最有名的有唐朝张旭《古诗四帖》、唐朝怀素《自叙帖》
狂草字的写法和今草是一样的,不同的是写得狂放,连带、省略更多,最能体现书者狂放的性情。
史称“颠张醉素”,是讲张旭、怀素常在醉酒后,笔飞墨舞,其狂草线条流走飞动,结体险绝,谋篇奇特,尤如夏云变幻莫测,痛快淋漓。
行书
开始盛行于晋代。兼有楷书和草书的长处,既工整清晰,又飞洒 活泼。
介于楷书、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草,也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。
行楷如:东晋王羲之《兰亭序》、唐李邕《麓山寺碑》、宋黄庭坚《松风阁诗》、宋米芾《苕溪诗卷》、元赵孟頫 《洛神赋》、明文征明《醉翁亭记》等。
行草如:晋王献之《鸭头丸帖》、《中秋帖》、唐颜真卿《祭侄稿帖》,行书碑帖众多。
楷书
形成于东汉。字体方正,规矩严整。
楷书又称正书,或称真书。其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名。始于东汉。
东晋以後,南北分裂,书法亦分为南北两派。北派书体,带著汉隶的遗型,笔法古拙劲正,而风格质朴方严,长于榜书,这就是所说的魏碑。南派书法,多疏放妍妙,长于尺牍。
唐代的楷书,书体成熟,书家辈出,唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权,其楷书作品均为后世所重,奉为习字的模范。
楷书又分为小楷、大楷。
小楷:顾名思义,是楷书之小者,创始于三国魏时的锺繇。
小楷字帖甚多,传世的墨拓中,要以晋唐小楷的声名最为显赫。其中通常包括了魏时锺繇的《宣示帖》《荐季直表》,东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等。
大楷:一般情况下,人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷。根据历代书法家积累的经验,学习书法应先写大楷,作基本练习。
唐朝将楷书规范化,唐楷法度严谨,结字端庄。端庄并非横平竖直的呆板,细心的欣赏者可以看到书者微妙而又协调的变化。如欧阳询《九成宫醴泉铭》潜藏丰富的内涵。
隶书基本是由篆书演化来的,主要将篆书圆转的笔划改为方折,书写速度更快,在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。
草书:为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。当时通用的是“草隶”,即潦草的隶书,后来逐渐发展,形成一种具有艺术价值的“章草”。汉未,张芝变革“章草”为“今草”,字的体势一笔而成。唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕,字形变化繁多的“ 狂草”。草书的特点是结构简省、笔划连绵。“大草”与“小草”相对称,大草纯用草法,难以辨认,张旭、怀素善此,其字一笔而成,偶有不连,而血脉不断。
行书
介于楷书、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草,也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。
行书大约是在东汉末年产生的,行书是介于今草和楷书之间的一种字体,可以说是楷书的草化或草书的楷化。代表作最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》,前人以“龙跳天门,虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀,赞誉为“天下第一行书”。唐颜真卿所书《祭侄稿》,写得劲挺奔放,古人评之为“天下第二行书”。行书中带有楷书或接近于楷书的称为“行楷”,带有草书或接近草书的则称为“行草”。
楷书又称正书,或称真书。其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名。始于东汉。楷书的名家很多,如“欧体”(欧阳询)、“虞体”(虞世南)、“颜体”(颜真卿)、“柳体”(柳公权)、“赵体”(赵孟頫)等。
宋宣和书谱:“汉初有王次仲者,始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。
4. 红尘客栈的歌词是什么?
天涯 的尽头是风沙 红尘 的故事叫牵挂 封刀隐没在寻常人家 东篱下 闲云 野鹤 古刹快马 在江湖里厮杀无非 是名跟利放不下心中有江山的人 岂能快意潇洒我只求与你共 华发剑出鞘 恩怨了 谁笑我只求今朝 拥你入 怀抱红尘客栈风似刀 骤雨落 宿命敲任武林谁领风骚我却 只为你 折腰过荒村野桥 寻世外 古道 远离人间尘嚣 柳絮飘 执子之手逍遥 檐下 窗棂斜映枝桠 与你 席地对座饮茶我以工笔画 将你牢牢的记下提笔 不为风雅灯下 叹红颜近晚霞我说缘份 一如参禅不说话你泪如梨花 洒满了纸上的天下爱恨如写意 山水画剑出鞘 恩怨了 谁笑我只求今朝 拥你入 怀抱红尘客栈风似刀 骤雨落 宿命敲任武林谁领风骚 我却 只为你 折腰过荒村野桥 寻世外 古道远离人间尘嚣 柳絮飘 执子之手逍遥任武林谁领风骚我却 只为你 折腰你回眸多娇 我泪中 带笑酒招旗风中萧萧 剑出鞘 恩怨了
5. 有没有唯美的古风句子与图片?
句子没有,图片到是有几个
这些图片在头条上也是找的到的,因为本人真的很喜欢上头条,还有几张cos,也是在头条上找得到的
6. 书法的味道在哪里?
书法的味道和饭菜的味道是不同,也是相同的。不同在于原材料手法,相同在于人文基础,气韵传承。
书法是线条艺术,是以笔墨的韵味来表达人文的一种形式。人们欣赏一件优秀的书法作品时,无疑会得到美的享受,美的陶醉。书法与其他如文学、音乐、绘画相比,显得更为抽象,更难捉摸,但也更具有“味道”,这种书法的味道就是——气韵生动、形意合一、点线结合、虚实相生、笔墨交融,集中地体现了中国传统的美学思想,因而书法欣赏的过程也可以如品尝佳肴一样,从色香味形,从选料、火候,刀法等不同层面来欣赏书法:
一、气韵生动中国传统艺术,尤其是书法艺术的最高境界是气韵生动,要达到气韵生动的表现,就必须要"骨法用笔",也就是说要写出有弹性、有力度的线条。
原始社会时期,人类在陶器上刻划的符号,已经具备了文字的雏形,线条也已经具备了书法的意味,天真朴拙。商周时代的甲骨文绝大多数都是以刀代笔刻画出来的作品,线条以方直线为主,劲挺明快。青铜铭文是先做成泥范,然后以铜浇铸而成,称为金文。金文拓本书法线条遒劲朴厚,结体天真烂漫。先秦的书作虽然力能扛鼎,但都系工具刻画而成,线条还缺乏生动的表现。秦汉以下毛笔作为书写工具普遍被采用。
毛笔是用狼毫等兽毛制成,具备“尖、圆、齐、健”的特点,书写得法,能产生刚健、遒婉、秀逸、凝重、流丽的非常生动的表现。而且书法作品多采用墨汁书写,色泽鲜亮而又沉着,干湿浓淡的丰富变化又会产生生动的墨韵,使书法线条的表现更加传神。
所以,如何用笔用墨就成为书法家终身追求把握的基本功和审美的关键。古代书法家总结出一整套用笔、用墨的原则和方法。比如,执笔要以意念带肩,肩带肘,腕竖掌平,五指齐力,力注笔尖。这样,写出的线条才能达到有力而不浮滑。书写笔画要藏头护尾,逆入平出,中锋用笔等等。这样,笔画才能达到匀实遒劲而不妄生圭角,产生诸如“柴担”、“蜂腰”、“鹤膝”等病笔。用墨要浓而不滞,清而不弱,水墨相渗,达到墨分五色的生动表现。好的书法作品都灌注了作者“精、气、神”,体现出气韵生动的高超的艺术境界。
二、形意合一汉字以象形和会意为造字的基础,每个单独的字都是古人创造的写意的造型艺术作品。例如,“德”字表示“道德、品德”的意思。在金文里分别由象形的“心”和“目”组在一起形成的会意字,从“目”上的直线表示视线,这个字以造型的方式喻示了词义,德不是外在于人的行为规范,而是心的道德自觉,由心灵的窗户眼睛里流露出来的正直的目光中可感受到的品质。这样,书法家在书写这个字时,就会感受到写意绘画的美感享受,把这种绘画感受造型和书法造型感受结合起来就是完整的形意结合的书法感受。
三、结构之美汉字是以点线来造型的,线与线之间所界定的就是面。点线面构成的书法结构美是书法形式美的重要方面。书法的结构美类似于建筑美感。古代书论里谈书法结体构字的文章很多。
隋代和尚智果的《心成颂》,唐代欧阳„的《结字三十六法》,明代李淳的《大字结构八十四法》等等。其中,以欧阳的《结字三十六法》影响最大。他按楷书字型的类别特征规定了书写平正的合理的原则,如"避就"(避密就疏),“相让”(合体字的相互搭配),“朝揖”(偏旁与主体的关系)等等。但是书法的结体原则规范不了书法的实践,古代书法家在创作中,有法而又无法,展示了千姿百态的书法的结构美。
四、笔墨交融书法是以线来造型的,而线本身抽象出来即具备了丰富的审美因素。线的提按顿挫,粗细徐疾,干湿浓淡,迂曲刚柔,体现了音乐的广阔的表现领域,其节奏、旋律把人引进了如痴如醉的优美的意境。
古人为了阐明笔划线条的美感,用了很多生动形象的比喻,如东晋女书法家卫夫人和唐代书法家欧阳,曾这样描述:“点”如“高山之坠石”,“横”如“千里之云阵”,“竖”如“万岁之枯藤”,“撇”如“陆断犀象”,“捺”如“崩浪雷奔”,“斜钩”如“劲松倒石”,“钩”如“劲驾筋节”,“卧钩”如“长空之初月”。书法家在写字时应心存意象,笔下才能出现表情丰富,笔墨生动的线条美来。
五、虚实相生章法是指书法作品整体的谋篇布局的结构法。首先有大的形成程式化的章法框架。书法作品尤其是草书作品的章法一般为开头加引手章组成的起手式,情感稳重充盈的前半程,笔墨自由驰骋、变化多端的后半程,然后是落款、钤印组成的结尾。这种起、承、转、合式的结构美,体现了中国传统美学的一般法则--即太极图式。
太极图就是首尾闭合的大的S线型。S 线是充盈着生命韵律的曲线,在自然界中不存在绝对的直线,一切有生命的事物都有曲线的表现形态,而一切最优美的事物都有S线型的表现形态。这样,S线的线型表现就是章法的实地美,而线包围的空白表现就是章法的虚地美。虚实相映、刚柔相济,造成了书法章法的变化万千、美不胜收的艺术效果。
书法是书写文字的艺术,虽然书法可以抽象地欣赏线条和结构美,但是对文字内容的把握,使我们的欣赏更为全面完整。大书法家都是具有高度诗文修养的文人学者,带法作品也就是杰出的文学作品。比如,王羲之的《兰亭序》既有“天下第一行书”的美誉,又是古代散文的经典作品,读其字、赏其文真是美不胜收。
书法的味道,其实不仅仅是色香味形,酸甜苦辣咸,还有书家的心血和气节。书法的味道只有书家才能自斟自饮,也只有书家才能观心对视。7. 如何正确的欣赏人体摄影作品和私房写真摄影作品?
中国摄影家/昌平:高明扬,回答问题,这个摄影吗与美术都是艺术,看你怎么去想,怎么去看,女人男人身体就这点东西,但是讲究的是不许&光身,裸露,对自己身体进行保护,都是有一个布遮住,就是一块布的事,画家大师画人体,是艺术,摄影家拍人体,是造型艺术,个人拍照是收藏,不许洗照片,不许多洗,怕卖获传播,老百姓拍人身就是图乐,一般人不好意思,看你怎么去对待了。
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